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电影从剧院发展演化而来的另一个标志小丸工具箱转的mp4没有画面，例如在电影《遵守法律》(1926)中很明显，在西方人的眼里也是非常明显的小丸工具箱转的mp4没有画面：也就是说，对幕前舞台的依赖。比如：库里肖夫的剪辑制作中，而不是通过视线匹配画外空间建立空间的经典好莱坞风格，因为我们维持一幅戏剧空间的记忆图像，是通过早期建立的全景广阔镜头已经提示给我们的。这是作为合作剪辑的一种表现形式;当我们没有确定一个情节时，我们也会推断一个戏剧空间来符合情节，这是库里肖夫另一个早期实验的结论，两个演员在莫斯科不同地方建立了一次会面，画面以外是白宫的外观。
《遵守法律》事实上可能是一个戏剧，在一个单独的情境下一小组演员：一个淘金者，小丸工具箱转的mp4没有画面他虔诚的妻子，和小丸工具箱转的mp4没有画面他们的俘虏——他们考察队的另一个成员，行事狂暴易怒，在他被擒获之前杀了他们两个同伙——被育空河春洪困在了一个遥远的船舱里。除了在桌子三面很明显的演员安排外，它在好几个场合都使用过，库里肖夫主要的是从第四面墙前面拍摄。值得注意的是，当他切入近景时，他更喜欢正面的特写镜头，强调“中心点”，Khokhlova和其他人的表演。
我们也维持了一份精神年表，它看起来像是。在《遵守法律》中的平行剪辑都创造了悬疑，通过提示我们期望两条情节线的汇合，并允许省略掉戏剧性冗余的材料。在一个素材中，丈夫和妻子在暴风雪中埋葬他们被杀死的同伴，同时，回到船舱，杀手奋力逃脱。劳工，丈夫和妻子都完全在雪中跋涉，杀手对抗捆绑他的绳索的竭力，描述的正好有足够的时间得到信息，看起来并不是很明显的压缩，因为情节不是自始至终都在显示。这里，放映时间，如同荧屏空间，不是很严格的连续，但我们也不需要它这样。
库里肖夫的交叉剪辑也说明了一位美国先驱D .W.格里菲斯的影响，强调一些自然奇观中不可伪造的元素，特别是浮冰快速穿过半掩的船舱外部。事实上，《遵守法律》改编自Jack London的小说，非常接近于由《西方先生》拙劣模仿的这种西方类型片。那部影片，早在两年前，就展示了库里肖夫对使观众身临其境的蒙太奇式的叙事方式的极大兴趣。该影片有很明显的政治意图和讽刺语调：不顾担心的妻子的反对，戴眼镜的西方先生(Porfiri Podobed)，一个当地YMCA会长，去莫斯科旅行探看布尔什维克，带着装满星星条纹袜子的手提箱。在那里，不管他的贴身保镖牛仔Jeddy(未来的导演Boris Barnet)的在场，他的保镖偶然遇到了一群沉迷于美学的人，并堕落为贵族(由Pudovkin 和 Khokhlova扮演，除了其他人)，策划了红色恐慌来分离易受影响的西方先生和他的钱财。西方先生的眼睛将会对新苏维埃政权的真正辉煌打开吗，在不是太晚之前?
但是虽然发出了西方人的看法和流派，库里肖夫还是展示了一种能力，通过情节场景、融合广阔镜头然后紧接着连接特写镜头，以展示在牛仔Jeddy的闹剧汽车、摩托车和马车通过莫斯科街道时令人印象深刻的特技工作。
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库里肖夫在这里明显的技巧，在于不一致而不是扰乱我们在时间空间连续上追逐的感觉——这些熟悉莫斯科街道地形的人可以不同意，我想——在电影开始就引导我们标记了一个好奇点。牛仔Jeddy坐在他的房间，对准排列在墙对面的玻璃瓶进行射击练习。在该序列的第一个镜头，他发射一次，在画面之外的右侧;下一个镜头，是相机角度稍微对向墙的反向镜头，正好保持房间右手边墙前面的瓶子位置，一个瓶子爆炸了。到目前还好;但是在下一个镜头，Jeddy连续发射三次射击，接下来是三个瓶子一个接一个爆炸的反向镜头。
现在，这三个瓶子不可能在三次射击发射之后都破碎了。显然表现这个情节的正确方式是继续使用展现第一个瓶子是如何被打碎的射击-反向镜头的节奏。(这是如此明显以至于库里肖夫在这里的剪辑，不管事件的简单，实际上比操作这个约定的制片人更不和谐，例如Sam Peckinpah合并了《比利小子》片头字幕中两个不同的时间空间)。现在，如果这是爱森斯坦电影，我们也许会说库里肖夫通过从多维视角重复同样的情节来延续时间，通过吊我们胃口立刻迷惑并操纵了他的观众。但是鉴于库里肖夫另外的无形之手，和早期电影，我们认为这是一个错误。
但不同的射击-反向拍摄模式将难以得到更多的文字：给定子弹发行的速度，保持射手和目标之间空间立体性、时间性和因果关系的正确方法，就像在现实中看到的，将会用一个过肩镜头或POV镜头，就像YouTube中的很多视频一样。库里肖夫在这里的错误，如果我们能这样称呼，与电影语法还没有发展这种共识的事实有关。现在电影和观众之间的一致打破，以至于我们看到这种关系是如何协作的。
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